二楼传来的歌声

2.0 很差

分类：喜剧片地区：丹麦 / 挪威 / 瑞典年份：2000

更新：正片/2025-04-13 08:00:09

主演：Lars Nordh Stefan Larsson

导演：罗伊·安德森

简介：沦陷于时空孤岛，一群人类生存者面临荒野中的挣扎与奋斗，在这个异常地区，所有的法则都已经失效了。在这片...详情

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影片评论

共“26”条评论

二楼传来的歌声影评

2016-05-13 20:01:39

北河沿井斯塔

8/10。尴尬派导演的高逼格怪片，极富创意的场景构思，甚至用超现实的还原手法打破时空的间隔：纳粹吊死的俄国青年、债主鬼魂和生者同在一个空间里游荡。管道将尾气送入一群裸体女人列队走进的闷罐车，离奇屠杀同[寒枝雀静]；结尾扔掉十字架的广场远方不断有蒙眼的人们聚集过来，象征着集体赎罪的主题？ @2016-05-13 20:01:20

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2021-09-29 00:11:26

momo

8.5/10。①各种人的故事，指向的是对现代西方社会的批判：失业骗保的中年男、妻子出轨的丈夫、写诗写疯的诗人、因股票下跌而濒临破产的神父、等。②一种「冷」气质，渲染技法如：角色全白面、除一处外皆为固定深焦长镜头、空旷冷清的置景、颇具冷感的色调。③这种「冷」本质上是为影片的荒诞冷幽默服务，具体的幽默有不少（尽管水准不超过8.5），个人喜欢上班族队伍拿鞭子抽打自己和扔油桶惊出一堆鬼魂两段。

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2011-07-25 10:38:39

高尔吉亚

理智的表象之下，一切都荒谬如斯；总体感觉很布努埃尔。

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2023-09-04 10:28:08

QiJian

很难评价。从剧情呈现到镜头运用，都几乎不算是传统的电影。行为艺术一般荒诞，零散的剧情，几乎全部是固定机位无特写。看懂了瑞典人对于自己是纳粹帮凶的忏悔，看懂了金钱才是新信仰，却看不懂更多的隐喻。

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2011-06-28 13:47:24

梦境诗人

当初怎么会想看这么冰冷灰色的电影呢？但它又不是直接的冰冷，里面的人物和故事僵硬灰白沮丧停滞，迟缓压抑如行为艺术，一开始就不舒服，看完仿佛自己都变成这种灰白色。还是不要想不开去看它了，人要避开心理暗示。 20110628@home

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2020-04-12 09:39:29

小波福娃

人格面具般的造型，戏剧化的故事冲突，天马行空的电影结构——三部曲一起看完：因为是20年電影经典，所以票一把，真的是第一次看该导演作品。

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2015-02-01 18:13:22

发际线靠后

失业、歧视暴力和冷漠旁观、迂腐的魔术、婚姻、交通瘫痪、骗取保险金、诗歌与现实、宗教、实权、活死人与鬼魂...影片用荒诞的故事和象征性的场景向我们展示了他对“人类、社会、宗教“的不满。混沌的生活使我们的心灵早已麻木不仁。

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2017-03-16 00:21:40

岚行

不是很能确定它是电影……正好最近在看英国的黑喜果然还是欧洲玩得艺术感更强啊每个场景都像一幅超现实主义画作或者是行为艺术的集合（不过果然它们都和诗意有关）不仅是场景的设计场面调度的凝滞感吹一波的话它的价值就在于它时长90多分钟所以情感累积和其他长度都注定不同

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2023-04-06 21:51:10

爱打电动的cc

虚掩的门，摇晃的耶稣，街上的苦行，莫名的堵车，游荡于荒野的鬼魅…只要开心无害是现代病，意外事故都是笑料，托马斯的病友说哭是好的。埋葬下一代，库布里克法斯宾德也有类似的“展望”，同样是2000，对国人来说反倒是值得怀念的。还想到了词语，德莱叶活在21世纪还会那么笃定吗？不得不说十字架质量很好，安坐者是可爱的，怪不得霍克尼爱画椅子呢？

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2013-05-08 19:46:41

大头绿豆

奇作！将真人的表演纳入动画的形态之中，以此构建一副末日般的现代寓言。值得多观，值得多思。

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2013-10-27 16:15:23

刀逼刀

固定长镜头拍摄，极具挑战的作品，在经过艰苦排演之后，安德森终于把它搬上了银幕，对宗教、情感、历史、记忆的反思，很多导演童年回忆的展现，极其个人化的电影，拷问着当下欧洲社会的种种问题，太多的象征，太多的冷漠，还有太多的幽默汇聚在一起，一部伟大的作者电影。

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2015-02-25 07:55:06

千夜（待机

极度晦涩的悲喜剧，从头到尾的固定长镜头。人的物体化，景致的舞台化，剧情的空心化，每个人都是别人眼中的小丑。很有魔性的一句台词：“安坐者是可爱的”...（看完后觉得自己都变煞笔了！）

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2015-08-06 21:27:10

梦想探险家

虽然和《寒枝雀静》一脉相承，但要比较的话，这个还是偏虚妄无趣了，而近作无疑更笃定更透彻，就算同讲哲理，把观众看得云山雾罩还是似懂非懂抑或一目了然，基本也是执导能力的反映。罗伊·安德森认为伯格曼不幽默，其实他自己，何尝不是慢慢进步的。

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2014-12-02 13:23:01

夏日星

罗伊安德森真是奇才，这种人海固定长镜头的模式，特别难拍不说，竟然生出这么多匪夷所思的笑点，大多数还非常通俗，虽然我大概还是没有看到所有的… 更惊人的是，虽然好笑但它不是喜剧片，说的是人类对千禧年未知的恐惧，以及岌岌可危的表面的平静啊…

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2017-06-29 23:17:56

梦里诗书

“静坐者难能可贵”。《二》因此荒诞而审慎地以固定深焦镜头构建了一个供静态凝视的“真实舞台”。变形地审视后现代（后世纪末）时期的无助与病态失灵，失语。晃动的圣像，亵渎性的“上帝降临”:祂在2000s业已死去，而身着斑斓法袍的教士却将幼童推下山崖献祭。鬼魂迫近，不过就是世界末日

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2015-04-05 01:07:34

发际线靠后

#HKIFF# 第三次看（第一次看大银幕胶片）。可视为大师阶段的开始。镜头完全固定了，场景之间的切换除了叙事，也有纯粹的重复台词（万物有时，悲惨有时）。通过景深分隔空间也始于该部（在《鸽子》里更明显）。人生－时间－道路的意象也从这部开始明显起来。

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2013-12-16 23:39:25

amber

12/16 这北欧导演用电影定焦广角的镜头，特意编排好简单的场景简练的对白用极简的手法拍摄/异常白的妆容有种荒诞和体验冷漠的人面具感[与寺山死者田园祭有异同处]/油画般的场景和长时间发呆的人体现都市冷漠疏离感/像英格玛一样用现实主义表现超现实主义的东西/受到98年经济危机显示转化为无为的思想

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2020-02-19 11:59:29

罗伊·安德森“生活三部曲”之首，2000戛纳评审团奖。千禧年恐慌+末世启示录，信仰失陷，诗人已疯，精神贫瘠，物质至上。依然是白面群像式的荒诞剧影像，冷幽默中透现着悲凉与绝望。除一处后拉镜头（火车旁初遇已逝者）外，均为固定机位深焦长镜头。群戏场面调度精妙，后景中亦有不少重要信息，如无尽的堵车（比较戈达尔[周末]影史最长塞车）与只朝一个方向走、间或弯腰鞭打前排人的游行队伍。最捧腹之景：失败的大锯活人魔术&敲打垃圾堆旁电线/灯杆后溜出的群鼠。| 安

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2012-02-01 23:49:14