小丑之夜

是一则喜剧，也是一则悲剧。不矛盾，悲剧本就是喜剧，喜剧本就是悲剧。“宏伟的，我们艾波特马戏团今晚要举行一个盛大的晚会！” 结尾，他跪倒了，他把笼里的熊杀掉了..我本想“拿走”这个生活文本，因为看到自杀的枪，惊恐的眼睛，离别的家庭，男人那占有与妒忌，女人与他者的联系，但就在打下这短评的时候，我突然想到最后当他决定自杀而最终俄罗斯轮盘的子弹没有射中他，当他疲倦，错愕，倒霉，凄凉地走出帐篷时，他的朋友，他的那群马戏团伙伴都在等待他，马戏团的经营或许在明日

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2023-08-23 06:32:00

ghost

#BFI #Bigscreenclassics 从这部电影就已经看到了死亡宿命感，爬过的山坡，车轮碾过水坑，被卷走的小丑，我们都生活在马戏团。看完感觉戈达尔的《蔑视》跟本片讲了一个事情，美国被提及时所代表的“美好”都是那么讽刺，感觉是时候读一下《鄙视》了（不过本片好像比《鄙视》要早）。视觉上虽然是早期作品但是可以明显感觉出“色彩”，构图和镜头上的细腻表达。闪回中过爆的灰色，低机位仰拍，蒙太奇剪辑，以镜子和吊坠分割的精致构图及第二天的镜中角色边缘构图

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2024-07-23 23:12:23

赤炎

9300//有些狠辣地从舞台切入小丑作为象征将婚姻将情欲将死亡糅合在一起伯格曼的焦虑也是带有愤怒和忧伤镜头一切台下众生而世界不过巨大的草台班子

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2014-02-06 16:52:25

可与以

影片以心理描写的精准著称，被认为是伯格曼最凄厉的作品，因为所有人物均未能最终得到“拯救”。影片暗示着人生就是一出马戏，而婚姻等于走钢丝，充满危险、挫折和屈辱。在形式上，本片受到1925年的德国电影《杂耍班》的影响，构图具有巴洛克的细节和讲究，以悲喜剧的格调叙述老年问题。

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2015-09-02 12:45:46

无为lee

生活就是眼前的苟且。开场那一连串分镜已是神来之笔，然后用过度曝光的画面表现闪回，声音的处理在默片跟有声片之间来回游曳，然后是一连串苏联式的表现蒙太奇……片子有不少后期伯格曼的影子，也让人不得不想到费里尼。

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2018-12-17 20:58:59

hilly

7.5 他在笑小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混他在笑小丑一脸怂样累瘫在地真的就活的像个小丑他不知道我们也在笑他像个小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混我们在笑他一脸怂样打趴在地真的就活的像个小丑我们应该警醒有人也会随时把我们当成小丑嘲笑可当我在心中准备敲出 “别笑小丑”四个字时生活弹出的都是 “不幸笑抽”

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2013-12-25 03:58:40

少年高

:62ec4275972ae2b86548cb49cf511735157f6679&dn=Sawdust.and.Tinsel.1953.1080p.Bluray.DTS.x264-GCJM.mkv，mag***:?xt=urn:btih:56db7067ffe384dead09150565ea3b22c4896eeb&dn=Sawdust%20and%20Tinsel%20(1953)%20Criterion%20(1080p%20BluRay%20x265%2

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2021-06-25 01:44:53

有个小村

没想到早年的影片，伯格曼就拍得如此焦虑。一个叫艾伯特的马戏团老板，回去看前妻和儿子，嘴巴上说对这里年复一年一成不变的生活感到空虚。但当前妻骂道:“马戏团的人总是大喊大叫地咒骂，总是在路上颠簸，那是个充满了悲哀，虱子和疾病的世界。”他对平静生活的愤怒顿时偃旗息鼓。他的愤怒甚至可能只是自我保护的结果，为免于自我怀疑，以对他人的愤怒来替代对自己的愤怒。他其实不知道自己究竟该过何种生活，是颠簸的，还是静止的。不管哪种，他都会不安的，就像他和他的情人说:“我们都被困住了

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2019-11-12 15:05:23

孟孟～

但凡个人风格鲜明的电影作者都有属于自己的银幕形象。颇具抽离意识的《浪荡儿》代表了费里尼，而内含毁灭基因的《不良少女莫妮卡》则象征了伯格曼。背叛婚姻和传统家庭关系一定让伯格曼品尝到了自由的美味，但也一定让他吃了不少苦头。无论爱情在夏天有多甜最终都敌不过再度降临的夏天，从时间循环里滋生出来的孤独感、挫败感和耻辱感给了伯格曼致命一击。未来在他的《小丑之夜》里是如此黑暗和悲观，因此帐篷中的马戏与舞台上的艺术成为这部梦魇作品里的一组镜像，而他得不到“上帝”的爱和谅解或许正是因为他的

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2022-03-15 19:31:33

星子滑落夜空

小丑式的回忆片段，音乐代替了语言，开口讲不出话的失语；大量使用镜像，戏剧团对马戏团的鄙视和相似境遇，群众总是冷漠而兴致勃勃地看着好戏；妻子的安静生活，对艾伯特来说空空如也；前一秒想杀死自己，后一秒仍热爱生活，杀不了自己，就杀了黑熊；回到子宫变成种子的梦很八部半，八部半的音乐有几段也挺像这部和钟爱小丑的费里尼相比，费式小丑兼具狂欢和悲哀的气质，有脱离社会现实的“非人”一面，伯格曼的小丑身为低等人被侮辱损害，突出的是脱离不开现实的挫败人生主角艾伯特也有美国梦：&ldquo

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2012-10-22 23:12:39

小雅ly

小丑，在台上时而作态，时而狂笑，时而失态，却希望台下的人们，懂得他有一颗摇曳的心。

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2023-08-04 15:30:17

JiDi

从马车厢里的自杀闹剧一下转到宽敞空地上的嬉闹娱乐，摔出门的一瞬像是每次走出电影院，或震撼或焦躁或迷失，看到南岸滑铁卢桥下稠密的人群。永远都有个人悲喜之外的生活照旧，无论这样的区分听上去有多俗套。伯格曼更中产的作品里，沟通失败虽然是定局，但至少人类无法沟通这一点是共同立场，在此基础上人物是平等的；但本片按照如何言说言语的无能将角色划分成若干等级，最上层是剧院导演、演员，然后是Albert和Anne，最底层的是那只熊。或许可以就此说明戏剧和默片两种模式的互动……马车夫的故

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2019-06-19 16:10:40

Mr.YYwang

文学功底之深。费里尼式结局原来从这来的。不过整体架构宏大的同时似乎缺少只属于影像那种无言的美。主题是个大问题，三言两语解不开。镜子那些镜头美得不像话。Harriet Anderson的胸。伯格曼黑色的马车和天空构图，清楚地达到人类存在的一种重要本质。问题堆积后暴力解决，如处女泉。

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2018-09-21 11:17:10

Julia

很棒看似简单的推镜头和精彩的表演就足够让人看得心痛和很多马戏团的故事一样关于漂泊的失败者没有尊严的生活中寻找意义与戴绿帽者的颤抖与自己的挣扎小丑作为自己的镜子动物元素极其丰富杀熊一场有点想哭马儿狗猴子都可爱最赞属轮盘自杀一场的一个猫的系列剪辑猫的演技实在佩服 1.2.3极有层次感简直是爱森斯坦睡醒的狮子的戏仿得颁小金人/妻子一场很重要都是对自己生活固执的人不必再去选择不适合自己的安逸生活与女主呼应/整体是个戏班子布偶戏剧场的框架叙述头尾又由马车队始与终轮回的命运/

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2014-11-02 21:15:51