巴黎属于我们

剪辑非常大胆,对话始终避免正反打,多处穿帮镜头与演员偶而不自然的表演正如总被打断的彩排一样赋予影片奇特的抽离感; 政治阴谋论的背景下,希区柯克式开局引向安东尼奥尼式终局,对黑色电影的解构与早期戈达尔殊途同归. 配乐风格近于巴托克或斯特拉文斯基,插入的印度拨弦乐仿佛取自雷伊电影. P.S.墙上的一架子《电影手册》是个彩蛋

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2018-06-18 13:35:54

东成西就

#802｜技術瑕疵比較影響觀感。全程關注女主角隨場變換的髮型：）

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2012-09-26 20:44:30

feelzero

8.7；德斯普里钦《哨兵》的叙事风格似乎深受此片影响，但里维特更强调内心写实，为不可知论引导的夸大结局

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2021-03-05 17:01:49

星空幻想

6。看一部140分钟的里维特需要3个晚上

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2011-10-12 03:38:53

未来光耀

懸疑。陰謀。劇場排練（始終沒有正式上演是自我指涉? XD）。冷戰。不確定性。巴黎地景。Metropolis。

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2011-10-04 04:01:57

味精

里维特用了希区柯克式的悬疑外表，包装了一个现代主义的故事。夏布洛尔、戈达尔都有客串。

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2013-01-04 15:09:42

怯场，希区柯克之《欲海惊魂》，个人推测里维特《巴黎属于我们》的叙事结构原型。女主人公同属影剧新人，同样出于对倾慕男士的关爱，主动投入到一场神秘的谋杀案件的侦破中。稍有不同的是，欲海惊魂的简·惠恩的目的是帮忙脱罪；巴黎属于我们则是为了保护。防止死者的朋友，那位戏剧导演，成为下一个受害者。两位女主人公都在寻找一件重要物证：录音带与染血的裙子。而她们怀疑对象，也都同样指向一位身边充斥着追求者的神秘女人。随着调查进展，倾慕男士的完美形象逐渐幻灭。欲海惊魂中，具体细节记不清了，似乎与英俊警察

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2021-05-19 02:01:40

Janie

85/100 开场就说了“巴黎并不属于任何人”，年轻知识分子们只是被时代政局裹挟而始终在寻求却永远难以接近“秘密”的状态，时常处在怀疑主义（有存在主义气息但怀疑存在、也非完全的虚无主义）和现代主义的迷宫里。神秘的不稳定感也总是在于剪辑速率、镜头运动（竟有点想到《郊区的鸟》）、风格极为跳跃的配乐及声音处理（特殊的音效与声画分离）上，还有两次拍摄者的影子以穿帮的方式出现，大环境的线索只是仅仅在那些不起眼的角落给出提示。电影、戏剧的边界皆有一些柔化的处理

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2018-06-21 23:28:44

破晓奇迹

#再次观看#这是新浪时尚的代表作，将你引入了迷雾中不明札的悬疑世界，从局外人角度与女主共同经历；自杀和自杀原因成为与麦高芬相似的存在，政治色彩仍然在日常事件之上隐藏而现；人物关系网络的交织和调节，就像多面镜一般折射巴黎断层，理想主义的天真被虚无所折损。（原评论：#rewatch #Perfectly validates the trend of suspense as a core element of Sina boom, enveloping you in the mysterious

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2018-06-22 01:07:11

XiaoDian

麦卡锡时代结束，巴黎沦为阴谋论风云，这部影片背景仅仅是它神秘幻痛的一个碎片，自杀线索被人与人之间的情感混淆所隐藏。如果一部神秘主义悬疑片，最终能够以批量生产的方式供给观众解读，那么它可说是败落了希望；而雅克·里维特则脱逃了这层面。直到最后，这部作品依然活在虚幻与政治之间，只能够看见故事的形式，却无法看清它的真面目深奥之处。

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2023-01-27 20:15:08

梦境猎手

观看满江红之后转而看见里维特，发现非常有吸引力。不过，只有五十分钟之内，情节就开始变得混乱了，这让我感到了紧张和不安。可能是因为我吃完了冰淇淋，导致注意力有所降低。

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2013-10-07 17:01:21

夜幕迷踪

这不是一部网状小说，也没有神秘和不确定之处。雅克里维特地区的故事内容比较清晰，这就是一个知识分子的 tragicomedy。它讽刺了资本主义和消费主义，同时也反思了左翼的偏狭。与猛狮座和春天的故事相比，这部作品更加值得期待。作为被麦卡锡主义驱逐出美国的角色，他是一个超现实主义分子的典型形象，他说的话几乎都是娜嘉里的词语所描述的。 PS: tragicomedy：戏剧艺术用来表示一部内容较为复杂，既有欢喜又有悲伤或讽刺感的作品。

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2013-05-13 11:20:50