东京战争战后秘史

5.0 还行

分类：剧情片地区：日本年份：1970

更新：正片/2025-04-13 10:50:56

主演：白石奈绪美 Tomoyo Oshima

导演：大岛渚

简介：在 1969 年秋天，一场激烈的学生抗议爆发，目标是阻止首相访美。这部影片关注着一名年轻男子&mda...详情

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影片评论

共“25”条评论

东京战争战后秘史影评

2024-05-12 16:23:06

喵了个咪的

比若松要温柔许多，重新解构局部肢体与社会主体的关系，东京城的车子、街道、风声都是器官，找不到身体的器官，东京城遁入巨大的虚无之中，城市的景别便通过影像随意寄生，在本能的爱欲前异常炽热，在带有侵略性的无缘由暴力前又是异常冷静，无限放大的运动后创伤形成莫比乌斯闭环，无数次渴望影像的超凡力量，也无数次目睹自己的死亡。在某种层面上，想要以影像为历史遮掩主义中被活埋的灵魂增添新注脚，这种的，跟娄公子的那部作品异曲同工

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2007-02-02 00:22:49

Sophie Z

10——10分

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2007-03-12 08:35:44

电子荒野

大島同學的語法太迷人了......據説原將人當年才十八...幾犀利嘎

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2023-07-19 08:16:48

HaoHao

新浪潮害人！强奸戏之多和没必要程度跟冯提尔有得一拼，而且全是素人演员+后期配音吧，棒读得不要太明显，而且男女主终助词用得太多太单一，一个不停地「さ」一个不停地「わ」，几乎所有台词都是一个语气，要不是去往走道的路被一个彪形大汉挡住，我可能看半个小时就走了，明明只有一个半小时，仿佛看了一个世纪那么难熬。

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2018-06-02 18:25:01

柳月珩

私心一次我愿意为那几分钟的美丽忧伤的东京风景而打满分不是圆润的剧情片没有好的叙事好的表演但其关于战后的情绪最为打动我

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2023-12-28 17:41:16

戏如人生

4+，能清楚看见日本电影的传统，革命和吻。前者具体表现为反抗和灾难，战后情绪在都市的每一镜中弥漫，个体存在被稀释，找不到排解的出口，进而影响了许多创作者的影像气质。（黑泽清的幽灵和滨口龙介的后311电影）后者发展出青春和奇情两个迥异的方向，又衍生出许多分支……这方面的创作者更是不胜枚举。当然，滨口龙介是将这两部分结合得比较好的作者。可是作为影迷，还是想看到没有受到什么传统影响的、更年轻的日本电影。

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2023-09-03 22:09:49

杨淇羽

风景论，充满戏谑，在时代中回看时代。拍同样的东西，大岛渚还是比若松要好一些，没那么生硬。新浪潮这批其实都不怎么“好看”，不过笨拙的幼稚倒是比圆滑的油腻要来得动人清爽。

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2021-02-14 13:48:03

RKO

迷宫一样的电影，用空镜头记录真实的事件，借别人的故事诉说自己的经历。满目疮痍，万恶丛生

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2016-02-11 04:13:05

柒°晴

从晚上9点一直看到凌晨4点，中间实在熬不住大睡了一场，某些片段让我想起了《戏梦巴黎》，姑娘的粉刺真的好美，一些诗化的对白和行为，觉得特别虚无，如果不是大岛渚的作品，可能我不会给四星。

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2021-11-10 22:43:16

一条瑜评动画

才94分钟，观影体验又臭又长。全片充斥着新浪潮电影常有的浓郁恶臭。无病呻吟和乱搞男女关系基操全齐。另外这片当默片处理都能比现在的版本好看出一大截。男女主人公直着嗓子密集棒读煞笔台词的时候只想把他俩长满青春痘的皮扒了拿火烤。我现在想杀人@ Cinexpress

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2020-02-27 23:32:42

甜m i l k 。

关于影像的电影。影像是虚幻与真实之间的介质，在主人公抵达拍摄地点，尝试发现影像中不存在的事物的时候，虚实之间的界限被打破了，影像的存在被指向为无意义。存在与虚无的背后抛出一个终极问题:在缺乏言论自由，政治压迫的时代，表达是否具有意义？是否能够保证其完整而被人理解？或者其只是种纯粹的个人宣泄罢了？

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2019-08-21 14:09:13

赤焰风暴

奇怪的是主人公一度想放弃，所以女主才是最坚定的？或者只是为了爱情？对原命题的迷恋架空了开头下了大笔墨的现实背景，一如当人们讨论如何拍好电影的时候，主人公只想回到拍摄的起点，当然也可能只是烟雾弹。不过从影调和结构上，大岛渚仍旧没自己想的那么决绝，毕竟审美仍是第一位的。

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2020-04-18 00:19:32

ibelieve

全共斗落幕时的青春残酷物语除去街头追逐奔跑摄影机和跳楼的段落主要由新闻片素材和固定机位城市风光镜头组成（加上抽象的斗争话语争论、新浪潮导演的引入）所有的台词都以争吵的方式读出。裸身步入光影之中在光影前的爱抚。追逐自己与被自己追逐的反复被困在某种逻辑与情绪中的恐惧，还是要将革命一直继续下去的冲动？颠倒过来的东京高架（被王家卫引用了呢）

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2011-03-09 09:47:56

幻梦星辰

追寻、迷失、融合、循环，老套的主题加上国族的青春迷茫，还有大师不事雕琢的技法，还真是别有风味！

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2021-02-01 23:22:18

被猫抓了

3.5，怎么又回到早期了，反安保的重演。不过这次以不是青春做祭品，而是电影做祭品了。

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2021-07-19 01:46:15

想姑娘

大岛渚颠覆着传统的框架，不论叙事还是画面组接，甚至是僵硬的表演。人物的对话男人永远在怒吼，女人永远低声细语且恍惚，甚至给人一种念台词的感觉，不断重复的对话与问题，如同无意识般的无脑循环。期间青年们聚集在小屋内探讨电影艺术，并一一道出新浪潮干将大名，好家伙，第一个就是大岛渚自己…女人赤裸上身出现在录像带放映画面里的段落就像是一次再创作，镜头在女人的身体上游走，背景是虚化的影像，他们在影像里寻找影像的主人，一个死去的男人，却始终无功而返，这与《放大》正好相反。这是一个关于战争的影像，可

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2018-09-29 10:37:42

teenytiny Adel

非常厉害也非常令人困惑。大岛渚为何要借用这样一个古怪的机制（模拟和展演）来寻找和确认真相及意义？如果说友人的片是去战争化的70年代的日常风景，他也因这种革命退潮后的绝望感自杀的话，那么元木的自杀逻辑又是什么？

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2024-02-19 20:06:28

豆友3I52bQAR58

男主一直在寻找的持摄影机的人竟是自己，结尾与开头形成完美闭环，也让虚无主义达到顶峰。这部大岛渚又回到早期非职业演员念旁白的实验风格，只不过这次用电影来和外界对抗，然而面对女友被强暴，男主袖手旁观，又影射了学运的无力结局。东京风景投射在女主裸体上还是很经典的。

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2024-09-27 23:00:21

Kay

大岛渚总被视为戈达尔在日本的变体，仿佛他只具备部份的自我意识而亦步亦趋地模仿罢了，但如果说戈达尔式的剪接是重要的，则在哪里出现，以及缘何出现这些不易为观者所识别的事物或许相较之下更为重要，更进一步说，就是大岛渚拒绝区分体内与体外，叙境内与叙境外，可如若无这些泾渭分明的清晰界限又何谈把握模糊性的游戏呢？对于一些既有的影像能指与被摄物所指的明了可触碰的距离，并非尝试抹除，大岛渚采取的姿态是视而不见，没能够做出粘合或断裂等诸如此类的决绝态度，甚至于凭此我们可以说大岛在面对现实侵袭摄影机时其反应是古典（

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2012-10-08 11:13:30