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剧情简介

在这个世界上，没有永久存在的宴席。但是主人的魅力以及客人的属性，却可能左右宾馆的景象和生死。在古老电影院里，跛脚售票员（陈湘琪）尽最大努力设计美好的宴请，年轻的放映员（李康生）却充满了无心作客的气息；电影《龙门客栈》里的剑客（石隽）在回忆自己的旧时光中沉醉于泪水，但时间则冷漠地将他推向了过去。从远方寻找着的日本男子似乎如幽灵般在寻求永久的停留，可是却迟迟没有找到心旨所在。尽管这个电影院早已失去了前世的繁荣，变得安静异常，但它仍然不能与家（哪怕旅馆）的功用相提并论。经过其中来回的，是或多或少想要在黑暗中隐藏自己的人，他们有着纯真而诡异的心灵，但时间是最难靠的（人老会死，电影院老会被拆），相信它只详情

不散影评

2021-08-15 02:56:16

MoXue

究竟是什么“不散”？显然不是电影，不是人物，也不是年代，而是在电影中被留住的时间。蔡明亮势必要有这样一部电影，站在戏院和观众的绝迹面前证明，即便是死亡之中，也有幽灵徘徊不散。

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2012-04-11 21:41:26

苍穹冒险王

无疑是蔡明亮最好的作品，用空间表达时间的永恒，电影与现实相交织，寂寞与自由共存。

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2017-12-19 23:25:05

pinger

绝了！蔡明亮这次一手打造出互相独立却彼此营生的空间感，和一种以屏幕之内观察荧幕之外的新奇视角，潮湿邋遢的阴影世界却自有寒气和感动；对电影而言，我们都是闯入者，所以彼此小心翼翼地试探，最后慌慌张张地离开，空留一份「对影成三人」的心照不宣；无心，自是不爱，不见，终得不散。

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2017-08-18 23:35:01

苍穹幻想者

电影区别于其他艺术的最大优势，视觉化的时间。有人在电影《不散》中以《龙门客栈》为标尺，而我们在生活中，以电影为生活时间流动的标尺。片尾的介入。十分亦不足够

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2020-02-11 17:10:07

苍穹漫步者

时间的不匀，在本片20分钟处，《龙门客栈》是刚好放到17分钟左右，也就是说本片时间和《龙门客栈》处于相差不大的状态。但在本片30分钟时陈湘琪看银幕的时候，《龙门客栈》已经放到1小时。再到后来《龙门客栈》在石隽流泪之后结束。本片用了一小时放完了《龙门客栈》。加速的影中影。而现实被拖慢了。那么有没有现实和电影完整同步的时候呢？答案是肯定的，就是在陈湘琪望向银幕的时候，类似正反打的剪辑突出了“同时性”。只有在观看电影的时候，我们的时间才和电影同步。

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2005-07-12 13:23:11

XingXing

太沉闷以至于我无法忍受

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2014-03-04 14:30:10

茶诺

我想起月下，我想起花前，多少的往事留在我心田，一半是辛酸，一半是甜蜜，一年又一年长叫我留恋，留恋，留恋……电影会散场的，人也终会离你而去。

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2015-09-22 15:03:55

Vicissim

相聚有时，电影不散

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2010-04-29 21:48:11

寒枝雀静

“这剧院有鬼”当听到这句话的时候，才突然想起来，电影进行了一半，之前好象连一句台词都没有。老歌响起来时的感觉还不错，可以压成短片。

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2020-12-07 09:20:08

暗夜幽魂

影院、仓库、厕所、过道，越是逼仄狭小的空间，越将每个人的寂寞也放大了十倍。

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2020-12-07 22:54:50

猫様

以前说过，胡金铨仿佛把加州阿拉巴马山孤松岭的怪石冈铲平广布到台中西螺大桥附近的山边溪头，使龙门客栈的武侠像七寇伏尸的西部似的泛起了一抹Noir……蔡明亮显然也注意到此景的独特别致之处，需要专门拍摄一镜“为之侧目”。https://***.douban.com/people/hitchitsch/status/3230056312/

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2013-10-18 21:53:29

FGS

影像终是时间的承载，戏院也在展开空间。他们是在看（放）电影，还是在扮演自己落寞的角色，散场之后一切空白都填满了。这类电影要多看几遍才能品出味道。

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2014-04-18 21:12:00

jerrynemo

声音取代画面成了表达的主要方式，表达的对象是时间，在空间里蕴含放大又被挤压的时间。电影和观众的双重死亡，那一幅静止的凝视荧幕的座位画面大概是一种祭奠。狭窄过道里的身体接触、望着屏幕里的自己落泪、犹豫后仍取回了半个寿桃，无不是深深的绝望。就算有些光明，也仍然不免错过。

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2018-02-24 21:52:20

爬行隧道

电影院放映着《龙门客栈》，跌宕起伏的情节对照影片人物生活的死水一潭，影院观众观看电影，而孤独青年观看观看电影的人，观看与被看的传递与循环让他们皆甘愿自我迷失，逃离现实而隐匿“桃花源”-电影院中，幻想永不散场。如果用一句通俗的话评价一下本片，那就是“影片全程都是尿点”。

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2021-03-07 10:03:32

タピオカミルク

到了现在，自己已经不太怕一部电影“沉闷”，这部电影很丰富，空镜，长镜头，定格镜头，在大量空余时间里，我们可以认真听，也可以好好想。拍《不散》的时候，他开始厌倦电影，所以这部电影到底是一部什么呢？除了对胡金铨的表白，是一部对电影的赞歌吗？大概不是。这更多是一种审视，一种回望，没有人和他对话，大家关注的东西和他都不一样。所以他才把镜头大量的给“观众”，然后我们发现，这些观众，基本没有在好好看电影，和他想说的事情一样。每个人有每个人的故事，只是这些人的

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2013-08-07 05:11:31