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剧情简介

主演：亚瑞克·阿莫苏帕西瑞 Nuttawat Attasawat Primrin Puarat Achtara Suwan 斯拉潘·瓦塔纳金达

在泰国南方的喀比岛，一个风景如画的度假胜地，隐藏着一段跨越时空的神秘故事。《佛历2562年的甲米》不仅是一部警匪片，更是一场视觉与心灵的双重冒险。影片以缉毒警察的视角展开，深入揭露了黑警与卧底之间的复杂关系，复仇的火焰在美丽的风景下悄然燃烧。导演阿诺查苏维查康彭与班里弗斯联手，利用超十六毫米胶卷技术，将喀比岛的历史、传说与现实巧妙融合，创造出一部动作电影与诗意图景的完美结合。这部电影不仅是对视觉艺术的追求，更是对人性深处的探索。详情

佛历2562年的甲米影评

2019-11-09 14:06:05

seamouse

影像质感安逸恬淡，很是舒服，然后就在影院里睡着了……

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2021-04-11 23:10:05

豆本豆

2021泰国作者电影周。「时间」的另一种「可视化」/「叙述化」，这个国家自我认识/他者（景观式凝视）的冲突与消弭，从传说（岛屿的传说/野人）的叙述到现代人日常生活的无聊，雨季仿佛在此反而成为「欲望」消散的讽刺，正如老人曾经在过往「拳王」的辉煌中，因此真正的爱国主义电影都是向后和充满潜在民族主义的。

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2021-04-10 18:24:54

星空梦想者

（因为太久去不了影院看想看的电影...

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2024-09-04 00:54:27

Zoe吉

剪辑神经大胆而精准。声画相互缠绕链接错位——视听相互转化——通感——诗影像。（例如-蝙蝠与蝙蝠声的声画处理）

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2020-08-26 20:31:59

long2535

北影节第三场《佛历2562年的甲米》。佛历元年是耶稣诞生前544年，佛历2562年就是公元2019年，我算了半天。。。AC同学基本从头睡到尾。我坚持到第50分钟，也忍不住开始看手环上的时间，只希望它早点结束，它讲了什么，想表达什么，还有什么在后面，已经都不重要了。看完之后，我基本打消了将来去甲米的念头，岂止甲米，对整个东南亚都失去了兴趣。

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2021-05-30 20:13:30

SoccerObsidian

20年北影节，还有一部比邻星，三部电影。我的感觉……这部电影最朦胧（2020年8月底海淀）

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2020-08-26 09:34:28

德雷克

云上观看的北影节第二部展映影片，令人失望的泰国片。将纪录、故事、实验电影样式恣意混杂，平淡、冗长的镜头，刻意淡化、碎片化情节及人物，痴迷于导演自己个人的画面、声音捕捉、组合；除了感受了泰国热带海岸的原生态自然及平和的人群外，你会一无所获。作者既然要当作作品拿出来，就要尊重观众，遵守必要的规律，作品中要有真材实料。我是在云上一次半小时，分三次才看完，不然也会像豆瓣留言中不少在影院看此片的人一样，看了“二三十分钟就睡过去了”！

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2021-03-26 15:08:58

星夜孤狼

非常实验的片子，看的时候没思考太多影片本身的含义，整个人反而是被风光和人文吸进去了。大量的泰国岛屿风景再次唤起了我浓烈的泰国情节，这个不管去几次都还是一直想要回去的地方。路边的小摊，载人的突突车，小岛的街景和海景，永远让我向往的热带风光，熟悉的甲米，兰塔岛...... 每个场景都让我想到在泰国暂时逃离生活的那些日子，真是太想再回去看一看了。

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2019-10-04 05:55:05

外星纪--南庄座

真的睡着了

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2020-08-29 23:11:03

Ahian Lee

并未达到“粗糙的精致”。

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2020-08-26 22:09:19

Shariko

北影节云影院1/5 泰国电影第三代虚构与纪实的融合：清醒vs真实（真实不是客观存在的等待我们去发现的，而是等待我们去创造的。纪录片追求的不应该是绝对的真实，而是一种清醒的论述，让观众思考。）泰国本土视角虚构纪实 “幽灵”结构（虽然带有叙事，幽灵结构）虚构让观众清醒思考。英国本土视角纪实，消失的女人（主线：采访，电影院问往事后消失，民间传说，朦胧历史文化背景）+拍广告的男歌手（副线：虽是本地人却在表演，原始人，和女人时空上的重叠，来到西方场所喝酒唱歌），穿插其他细

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2020-08-22 18:48:56

FengHua

2.8星。我的第十届北京国际电影节第一部影片！今天是北影节正式开始展映第一天。因为把今天一整天的三里屯美嘉《战争与和平》让给了小付子，所以临时看了这部来加强参与感。二轮出票时最开始是被海报和名字吸引，看下来一开始像旅游片儿，接着恐怖片，后是悬疑片，最后在不知是真实还是传说中的野人镜头下戛然而止，伪纪录片？自然部分，有些像《大海从远处看着我们》。导演真是清奇，甲米旅游圣地，看得我更想出国旅游了！略打了几秒的瞌睡。那个撑伞被野人吓的扮野人男歌星好像罗志祥哈哈！影博的超巨幅北影节大海报和小白猫，比看电

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2021-03-05 22:04:32

马鹿子

半小时弃

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2020-02-17 13:04:11

梅林

除了结尾，整部电影100分满分！完美！剪辑和音乐都好的不得了，而且似梦似醒，如真似幻，消失的女人，燕子飞翔在屏幕前，很难得在电影院里有这么奇妙的感受。

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2020-08-30 03:56:03

Cox

我还挺喜欢这种，比如本片或者何塞·路易斯·格林的《在希尔维亚城中》这样，宁静地探索着一座小城镇的适合下午时光的电影。本片两个导演合作，所以情景中既有Ben Rivers这个英国人的视角，也有另一位导演可能是以无名女子为线索，作为泰国其他地区的人对泰国南部风土人情的一种挖掘，毕竟泰国南部和中部北部的文化差异还是非常明显，宗教，种族，饮食甚至气候都不一样

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2020-08-26 20:14:27

暖暖

3.5，甲米在影片中被呈现为时间的晶体，独立存在于被观看的，007与莱昂纳多·迪卡普里奥的泰国想象之外，作为一种假想的未来空间，朝向过去的运动凝结为stasis，自然空间是记忆的外部载体，主体的“反乡”即对于这些记忆之物自身的返归，对于野人与如同阿彼察邦《布米叔叔》般山洞/身体的返归，荧幕内的奇观影像变为了银幕之外飞翔的群鸟，与观看者形成同构。然而《甲米》究竟不是阿彼察邦，这种同构并不完整，它所描绘的空间仅仅剩下对于现象的模仿，并无阿彼察邦之“结

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2020-01-25 19:37:18

「傲娇喵」°

Ben Rivers说他跟Anocha都跟片中人一样是甲米的异乡人，彼此都在尝试，一个想向前一步走近虚构，另一个则反之想稍微从虚构抽身。整部电影给人的感觉正是如此：一种合宜而礼貌的探索，类型交错的气质，以及一丝细微神秘。这对导演恰到好处地捕捉到了独属于泰国的宗教感宁静，Anocha对时间的处理和Ben的观察镜头配合得天衣无缝。

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2019-10-17 14:11:14

剑舞红尘

I mastered the technique of projection. 群鸟飞过影院。

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2019-11-10 00:34:38

MoDi

对合作的详情和对安诺查·苏薇查柯邦并不熟悉（从未看过她的作品），以下的推测只能是基于假设：影片所展现的世界观和访谈的确不似Ben Rivers，反而更像是另一位Ben的风格（Ben Russell，两位之前也颇有交集），仅可从英文场景（对话时变身固定机位）、仅有的黑白或某些运动镜头（与水的相对运动）穿插中寻找Rivers的影子；但作为影志虽有洞穴原始人的奇观却脱离了纯粹关于民族性的叙事，因此更大的可能是影片是主要服从了泰国女导演风格的甲米本地志；

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2020-01-26 08:47:35