蜘蛛巢城 正片

2.0分 / 剧情片 / 日本
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剧情简介

导演：黑泽明 

主演：三船敏郎 山田五十铃 志村乔 久保明 太刀川宽 千秋实 佐佐木孝丸 清水元 高堂国典 上田吉二郎 三好荣子 浪花千荣子 富田仲次郎 藤木悠 堺左千夫 大友伸 土屋嘉男 稻叶义男 谷晃 泽村伊纪雄 佐田丰 恩田清二郎 高木新平 小池朝雄 加藤武 高木均 大村千吉 大友纯 木村功 宫口精二 中村伸郎 

在密林中封闭的蜘蛛巢城，历史上传说隐藏着不可抵挡的力量。战国时代，城市被 Mother Nature 自然安排地形复杂，使敌军进攻时必将陷入迷途。城主在高楼指挥，四周出动多姑大将，成功阻抗了无数的侵略。 在回来领赏之前，大将鹫津和副将三木意外地进入了密林深处，遇到一位长白发，弹琴唱歌的老妇女。他们感觉这似乎是敌人伪装，因此直接用武力逼迫她自我制止。但这个女人并非敌军特工，而是一位预言者，预见到鹫津将会夺取城主之位，三木的子孙则继承大统。在两人不断地信守疑惑时，她化作一道白光，消失无踪。 回到城内，鹫津成为了北城城主，但因为记忆中的预言，心有不满。因此，在妻子的暗示下，他擘除了君王的生命，自 详情

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共“26”条评论

蜘蛛巢城影评

雪落无痕
2009-02-09 23:35:56
雪落无痕

2009-2-9 23:34:29 8/8.1(10193) 原本以为馒头只是让无极在国内被嘲笑了下，看完只觉得陈凯歌丢人丢到国际上去了~说主题什么的太欺负人了，人家用五十年代最简单的效果就可以把气氛弄得那么好，陈大导真可以找块华丽的馒头撞死算了

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Lewis
2017-07-21 11:54:55
Lewis

【B】不得不说，这次是一次中规中矩的改编，比较突出的地方也就是黑泽明的电影构图，拍摄手法等镜头语言了。相比同类型电影更喜欢《乱》。

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逆天而行
2019-08-10 21:05:59
逆天而行

看完战国史再看黑泽明，不禁要想： 要历史有历史，要人物有人物，要背景有背景，要文本有文本的国内这帮编剧和导演，不说大刀阔斧的改编本国精华，就是照葫芦画瓢地模仿，都画虎不成反类犬。 什么原因？ 原来穷，没钱，不照样咔嚓咔嚓三金拿着，现在暴发户了反倒畏手畏脚，垃圾遍地。 可能真如芦苇说：“拍《霸王别姬》和《活着》的时候，我很是高兴，觉得我们终于起步了，可我没想到那就是我们的终点。”

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苍穹探寻者
2016-05-20 21:47:08
苍穹探寻者

基本跟张国师把雷雨拍成黄金甲差不多水平……黑泽明是有多执着于大场面的感觉，没事都要让一大群士兵或一堆马跑来跑去…………嘛，不过有几个镜头和某些元素运用还不错，比如死前一晚鸟在室内瞎飞那一幕个人挺喜欢的~

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Lethe
2016-11-22 10:26:58
Lethe

很有莎士比亚和希腊神话的悲剧风格。那个白头发老奶奶摇着纺线的镜头也出现在《千年女优》里。

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周末不洗头
2014-06-06 02:50:05
周末不洗头

开篇阴霾的雾霭加上苍凉的唱词，中断无数的高潮，以及与开首呼应的悲怆的结局，每一处的处理天皇都可以说做到了极致；将莎翁的戏剧改编后却不失东方韵味，这似乎只有黑泽明才能做到。当然，不能不提的还有三船殿堂级的表演。

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Lluvia
2019-04-20 23:31:44
Lluvia

资料馆重温。杀主公，杀三木的处理同样含蓄。第一次注意到纺线的可能不是个“老婆婆”，而是战死的各种幽灵。从小屋中推进去，拉出来时小屋已经没了那个镜头挺有意思。还有就是鹫津和三木在城外对坐的三角构图，4:3银幕显然已经不够老黑折腾了。

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吃的
2019-04-21 23:46:07
吃的

预言如同蜘蛛网，把人跟飞虫一样粘住，在避无可避的方寸里，榨着内心日益充盈的欲望。膨胀了，就铤而走险，得手了，就贪得无厌。以人为树那一段，真是格外讽刺了。鬼气很重的一部，说的却是可怕的活人和更可怕的人心。@北影节，资料馆

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夜的第七章
2020-06-13 17:19:58
夜的第七章

黑泽明几乎把三船敏郎完全物化在他的影像世界中，三船敏郎在黑泽明电影中表演的并不是有血有肉的人，他更像是黑泽明电影中一以贯之的核心符号，他每一次瞪眼、愤怒、歇斯底里都只是对其本体原初形象的暮仿式重现。就像早期阿莫多瓦电影中的班德拉斯，其代指一种纯粹且浓度极高的性感与欲望实体。三船敏郎也是同样，他身上的阳刚气节与刚烈性感是黑泽明影像世界里最耀眼的表意符号。

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文泽尔
2019-04-22 01:49:17
文泽尔

故事风味和影像风格是莎士比亚混合黑色电影，当然本土化改编以及日式鬼魅感是天皇范儿。《蜘蛛巢城》从一个预言走向寓言，讲的绝不仅是“多行不义必自毙”的宿命论。和后期色彩浓郁、阵仗更大的《乱》的核心表达一致，都是把故事发生地当作人性的惨烈舞台。未经修复的胶片在夜戏不清晰的质地，恰好带来一种泥沙俱下、沆瀣一气的感受。令人印象深刻的几个拉镜头和正面跟拍，简单的机位运动和场面调度配合音乐，极其深刻地呈现出人物内心活动。结局并不止于一场期待中的大战，而是拍更为压抑的浓雾中迫近的树林，以

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星空守护者
2006-01-18 20:09:04
星空守护者

莎翁戏剧最好的改编之一 //////这回真是由衷敬佩黑泽的“语言”

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星河漫步
2016-04-01 19:59:45
星河漫步

1.黑泽明的日本化莎剧改编,电影化程度远胜西方尝试,本片和[乱]可作多角度对比。2.除三船外的演员表情趋于能面化。3.弑君一段极具张力:鸦啼预言,"不启用房间"中的血迹,浅茅擦地步音效,无对白表演。4.雾气蒙蒙白骨累累的蜘蛛手森林与绕圈奔马是迷惘内心的外化。5.挪动树林,万箭穿身,雾中遗址。（9.5/10）

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Addison
2019-04-23 18:51:45
Addison

【北京电影节展映】胶转磁版。沙翁剧作《麦克白》改编。预言、宿命、权力、贪欲，讽刺而深刻。倒叙手法先交代结尾，首尾呼应彰显无尽悲凉。更加理解了《影武者》的“风林火山”。沙翁剧里的女人似乎不乏阴险猜忌歹毒心理。观影时满脑子都是五个字“最毒妇人心”。片尾射箭戏三船敏郎冒着极大危险无防备上阵，差点毙命。敬佩！

举报 79 1 回复
不怎么玩豆瓣
2011-03-02 21:11:34
不怎么玩豆瓣

箭在手，跟我走，上巢城，抢碉楼！

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gouwang
2016-04-11 12:32:39
gouwang

银幕重温，35mm，黑泽明这部麦克白改编在深层次上做了东方化移植，驱动角色的并非只是欲望，更多也是一种难以自保的东方式恐惧，或许是为了凸显这种恐惧，影片避免了直接展现弑君与杀友两个段落，转而将镜头对准始作俑者，去专注展现其内心恐惧；带有佛教磨难轮回色彩的歌曲也是对这个故事的东方化解读

举报 100 2 回复
BeYourSUNlight
2017-04-08 13:01:45
BeYourSUNlight

重看。剧作仍然有很大问题，与《乱》如出一辙，都是不当的反讽引发主题失位，人物因之变得扁平而缺乏维度，大约可以视为改编上未有效脱离原作舞台化结构而导致表达乏力。视听风格上，《蜘蛛》稍显灵动，《乱》则呈沉厚，这跟后者追求宏大叙事、客观化叙事有很大关系，另外跟演员的表演方式也有关联。

举报 60 7 回复
包子wwwwwww
2013-01-12 21:18:53
包子wwwwwww

三船演戏喜欢吹胡子瞪眼，真有特点！2019.4.20北影节胶片。

举报 38 2 回复
sheepfield
2008-06-08 10:59:33
sheepfield

叙事结构与镜法都较精致，部分也因其模仿能乐风格。取毒酒那个镜头很赞，但总体而言是部令我比较无感的黑泽作品。

举报 10 0 回复
梦境旅人
2016-07-09 12:12:55
梦境旅人

「下克上」几乎是战国时代最大的特色，导演归因为人内心不断膨胀（也让自己迷失）的欲望。不得不提黑泽明镜头里的战国女性——野心、主动、挑衅性强——夫人看似的三言两语实则效果更胜女巫。

举报 61 2 回复
YueYun
2009-11-08 21:28:03
YueYun

女人走路时配的音效好像蛇吐丝

举报 23 4 回复

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