恐惧吞噬灵魂 正片

7.0分 / 剧情片 / 西德
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剧情简介

导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德 

主演：布里吉特·米拉 埃尔·赫迪·本·萨利姆 芭芭拉·瓦伦汀 伊尔姆·赫尔曼 

在清苍的孤山之下，一位60岁名为艾米的清洁女工，以微薄的薪水维持着自己的寡黙生活。但是，机缘巧合之中，她与40岁的阿里相遇，一起跳舞时，他向她提出送她回家的邀请。夜深了，阿里错过了最后一个车次，只得在艾米家待下夜。二人间，孤单寂寞无比地相遇于黑暗中，他们在秉着烛光的照明之下交织着温暖的话语，深处隐藏的疑虑逐渐涌现在艾米心内。为此而感到忧虑，阿里却只是平静地安慰了她。随后，阿里留宿男人的事情被曝光，引起了街上小巷各处的指指点点和挤拮之声，艾米被一切压力所覆盖，无奈地编织出一个谎言，称阿里是她未成年之婚的夫。这个谣言并没有遭到任何人的欢迎，反而引起了各方反对和毒语之声，使得两人被排挤于社会。为避免 详情

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共“21”条评论

恐惧吞噬灵魂影评

碧海蓝天
2016-10-08 21:18:23
碧海蓝天

法斯賓達的片在情感上都很彆扭（這部尤其明顯），雖然愛情不需要理由但是相愛還是需要合理。對稱構圖，服裝顏色視覺控制（從憂鬱的深色系到明亮色系），劇場感的走位與調度（酒吧戲份尤其明顯），阿拉伯移民的身份認同（被當作異類是法斯賓達的心聲？）

举报 77 1 回复
西西里的朗读者
2012-04-02 22:08:57
西西里的朗读者

这部电影足见法斯宾德的才华，骨子里透露出来的怪异，让人想起卡夫卡，却毫无卖弄之一。雨夜，一个上了年纪的女人走进一家酒吧，点了一杯可乐，店里的人神情呆滞地默然注视……故事就这样开始了，实在是让人觉得不可思议。法斯宾德与布努埃尔非常相像，关注的都是电影里的人和他们的行动。

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无尽轮回
2016-08-26 15:20:38
无尽轮回

法斯宾德是先知者，他在四十年前如此敏锐地捕捉到种族偏见，民族疏离。情节剧以小见大，折射出今日德国乃至整个欧洲的社会顽疾。

举报 55 3 回复
破晓之歌
2011-02-13 19:12:06
破晓之歌

所谓美丽，也是令人近乎窒息的哀伤。

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丸子大喵能
2020-10-08 21:09:12
丸子大喵能

＃CC＃法斯宾德以鋒利視野，划开了德国七十年代经济复苏时期社会的繁荣假象。在这部電影中，邻居、商店甚至是底层阶级，对外籍劳工（特别是土耳其人或黑人）都表现出一類种族优越感，这是被社会习俗认可，以及被表面生活所蒙蔽的潜在成见。 在这种社会氛围里，众人对中年女佣和摩洛哥移民劳工婚姻的看法，就像在一栋狭窄的出租房里，用空间意象表露出来：侵入性的垂直形式（立柱，管道，窗户和门框）将角色们分开，权力关系在其中建构，法斯宾德的电影里也常以人们彼此监视与说闲话的方式来暗示社交与生活的氛围。 个人自由在狭窄

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心之旋影
2022-08-20 02:38:41
心之旋影

画面中躁动的黄色和浓稠的黑夜，仿佛法斯宾德狂躁抑郁的内心。他和魔鬼学会的如何蛊惑人心——把心中的敏感，恐惧和厌恶巧妙糅合成简单粗暴的影像世界，然后保存爱的幻影，让它具备儿童式的天真。这里每个人都冷酷又软弱，互相攻击又离不开彼此。在艾米卑微爱情的背后，是她也没有能力给予阿里温暖。对孤独的恐惧就像吃人的黑暗，把他们驱赶在一起，像两个不知所措的孩子。

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Vo.
2014-04-17 14:45:06
Vo.

与你相拥，心就不再孤独，简洁的叙事与布景，衬托着百无聊赖的生活，大量景深镜头凸显人性的狭隘与冷漠。法斯宾德的这部电影关注的不仅仅是受到种族偏见影响的人群，而是整个带着深深恐惧感的社会~

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夏
2015-06-28 08:52:11
夏

开始以为是爱情故事，后来发现是移民问题，再后来变成了种族歧视，最后竟然回归到人性丑恶，甚至反过头来开始质疑爱情本身……阿里被迫展示肌肉之后，艾玛轻描淡写说了句“他有情绪，这是他们外国人自己的心理”，此一句真是永远的伤痛。最后的胃穿孔更像是对艾玛的惩罚，或者说是对爱情的。

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Karizmatic
2015-10-20 18:29:02
Karizmatic

歧视、偏见与冷酷最终让位于利益，被排挤的受害者翻身后又来迫害新的弱者。写实的镜头语言和简洁通俗的剧情，深刻而精彩。法斯宾德的机位构图极佳，不少以门墙窗棂等障碍物包围主角的远景固定长镜头渲染了冷漠疏离的气氛。片头酒吧的纵深感、踢电视机前的慢摇特写镜头和楼道八卦场景绝赞。（8.8/10）

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迷途夜行者
2017-05-28 13:39:36
迷途夜行者

有些时候，法斯宾德刻意用矫饰的视觉形象来表达某个观点。他经常用交替的长镜头把艾米和阿里跟社会上其他人分开：首先他们离得很远，然后那些看着他们的人也很远。他让两人挤在双人镜头里促狭的房间中，在摄影机前利用摩洛哥人天生的拘谨，来描绘两个在冷漠世界里互相关心的人。

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小排
2012-09-26 11:18:30
小排

只有当被排斥的时候，他们选择紧紧相拥。人本质上是孤独，都是与此作战，战友不同。

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山月
2018-03-17 12:28:04
山月

4.5。第一部法斯宾德。乐观得现实，通俗得高级。探讨了诸多当代电影习惯性回避的隐蔽/延展面，首当其冲即立场的正确决定不了实现轨迹的“正确”。真正引发隔离的不是种族或身份差异，而是即便偏见缓解也不能及时改变的社会语境；当站在世界中心呼唤爱的理由是爱而非呼唤欲，方知幸福和快乐并不总相随。

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迷失的心
2010-06-04 00:14:38
迷失的心

Arte大概大前年还是前年播的这片子，有两处镜头给我留下了极深的印象：其一是在杂货店买东西时，摩洛哥人说的德语他们故意装作听不懂，后来艾米生气下来理论：“就是因为他是外国人才故意说不懂，而要是德国人他们就懂了”这样的种族歧视；其二是最后摩洛哥人病而如死，片子在无奈中结束.别的忘了

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抱抱
2011-03-14 23:12:09
抱抱

绝望中，两个孤独的灵魂在反抗。萨特说，人的主体性和人际关系的交互性是一对矛盾，对交互主体性的探讨越是深入，人们越是陷入困境，越是感到受压抑的痛苦。所以法斯宾德借阿里之口说，想的越多，泪水越多。还有二战后的德国仍然有种族主义，仍然认为别的民族是肮脏下等的，即使大家同样被生活吞噬

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fairy
2016-11-15 20:04:55
fairy

延续《卡策马赫尔》的排外主题，冷漠社会里，偏见和刻薄才是吞噬灵魂的元凶。布景的撞色令视觉鲜活，却温暖不了两个孤独的边缘人。外部压力内部矛盾络绎不绝，纵然法斯宾德难得温情地用开放式结局来避免主角境遇的进一步恶化，他们之间跨越年龄、种族和阶级的爱情自始至终都弥漫着窒息的无望感。（歌德学院）

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梵泰
2018-07-11 20:58:36
梵泰

在我看来，法斯宾德1973年的电影《恐惧吞噬灵魂》里的 Emmi 比绝大多数人都要通透，开阔和浪漫。她60多岁了，大半生从事清洁工作，清贫而居。身处的环境并没有让她失去自我的开放性和反抗能力。 偶然遇到Ali 后，迅速陷入了这场饱受亲邻排斥的恋情，坚持用自己的风格处理跟外部世界的关系。 在旁人冷嘲热讽的热恋中，她脱口而出“我们可以买下一小块天堂”，这个灵魂是诗性的。即使遭遇变故，她也绝不会把自己放在受害者的位置，“你是个自由的人，我老了。你可以做任何你喜欢做的

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水灵鱼
2017-06-21 20:12:32
水灵鱼

这才是爱比死更冷吧。法斯宾德把同性恋之间的感触放到这一对异国老少恋身上。你看，摧毁我们的从来不是外人，因为外人总有所求总有顾忌，摧毁我们自己的总是我们自己。#好喜欢艾米，她那么勇敢那么智慧，人生所给予她的她都得到了。所以最后不是她来求阿里回头，而是阿里对她忏悔。她包容。#

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XingHe
2010-11-29 22:27:28
XingHe

男主角是法斯宾德情人。。后来我忽然想到，其实老女人艾米就是法斯宾德自己，其实是一样的。

举报 26 6 回复
尽在今夜
2010-07-14 21:36:14
尽在今夜

“我们好有钱啊，阿里，我们应该去买一小块天堂。”

举报 100 9 回复
苍穹梦想家
2013-09-02 22:38:40
苍穹梦想家

估计阿基·考里斯马基受其影响很深，主题先行是简约主义的天敌，所谓张力因人而异。男主是导演的男友，男主的女友是导演的女友，导演是双性恋，他在片中扮演女主的女婿，这个八卦比电影更有意思。

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